牌9国际娱乐,2019年的诺贝尔文学奖颇有深意

发布日期:2019-12-28 08:42:44阅读:3178

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牌9国际娱乐,独立作家宋钊

诺贝尔文学奖作为世界上最重要和最有影响力的文学奖,几乎没有争议。然而,瑞典艺术学院诺贝尔文学奖评审团多年来的结果总是充满争议。争论的焦点是获奖作家是否合格——诺贝尔文学奖应该授予那些真正的文学大师,而不是一般意义上的优秀作家。事实上,这也证明了诺贝尔文学奖的成功。无论争议有多大,它都没有影响到它的重要地位。

诺贝尔文学和瑞典乃至北欧的文化价值观都表现出独立的态度,与其他地区不同。因此,诺贝尔文学奖评审团每年颁奖时总是试图展示不同的视角和规模。

在过去的50年里,他们选择的大多数获胜者都名副其实。然而,近年来发生了意想不到的变化。例如,2015年白俄罗斯女作家斯维特拉娜·阿列克谢耶维奇(Svetlana alexeyevich)的奖项偏向纪录片文学的现实意义。最出人意料的是2016年摇滚明星鲍勃·迪伦的获奖。他们显然想传达文学/诗歌无限的可能性。

受到2018年丑闻的困扰,陪审团不得不将裁决推迟到2019年。

2019年10月10日,两位获奖者宣布波兰女作家奥尔加·托卡马克(Olga Tokarcuk)为2018年诺贝尔奖得主,奥地利作家彼得·汉德克为2019年获奖者。这两位作家都有些令人惊讶,但就实力而言并不令人惊讶。

这起事故是由诺贝尔文学奖评审团主席安德斯·奥尔森(anders olsson)造成的,他不久前明确表示,他希望扭转“欧洲中心主义”和“男性主导”的获奖趋势。结果,获胜者仍然是两位欧洲作家。当然,这会给人们一种自力更生的感觉,尽管获胜者是一男一女,好像他们确实在纠正“男性主导”的趋势。但是客观地说,从这个奖项的结果,我们仍然可以看到陪审团实际上是相当深刻的。

首先,奥尔加·托卡马克获得了该奖项。60后女性作家在波兰文学中的地位可以说是无可争议的。波兰最权威的文学奖——“耐克神话奖”(Nike mythology Prize),三年内两次获奖,在欧洲文学中也受到高度赞扬。力量和成就都不能说。然而,除了肯定她的文学成就,诺贝尔文学奖评审团还赋予了她另一个深刻的意义。

托卡马克在20世纪80年代波兰经历了社会制度的巨大变革后进入文坛,成为90年代新生代作家的代表人物。这一代作家与他们的前辈最大的不同在于,他们基本上摆脱了清算意识的沉重历史负担,摆脱了二战后困扰波兰文学的反叛批评与极权主义意识形态之间的长期斗争,以更自由、更轻松的态度享受文学创作的艺术乐趣。

从这个意义上说,评审团将奖项授予托卡马克的更深层次的想法实际上是承认她所代表的那种能够超越历史的对与错,并将文学创作置于一个更广阔、更开放的视野中,以创造一个具有想象力和连通性的世界。

以托卡马克的代表作《太古与其他时代》(Swire and Other Times)为例,作者创作了一个远离城市的波兰小村庄Swire。它几乎是整个世界的缩影,“宇宙中心的地方”,人类与自然和超自然世界的交汇点,以及各种时代的结合——上帝的时代、人类的时代、动植物的时代、鬼魂的时代,甚至日常生活必需品的时代。

所有的叙述在不同的时间呈现并相互映射,创造了一个不真实和真实的无限神秘的世界。小说的时代背景涵盖了从第一次世界大战到20世纪80年代的历史进程。然而,在作者充满灵性而又简单的话语中,一切都是光明的,隐藏着难以言喻的不安和悲伤,总是洋溢着耐人寻味的智慧和诗意的光彩。

让我们来谈谈彼得·汉德克奖。最初,仅仅从文学成就的角度来看,早在20世纪60年代就震惊了欧洲文坛的彼得·汉德克的获奖是意料之中的事。然而,在更大的背景下,给他颁奖仍然需要一些勇气。因为在西方,汉克是一个极具争议的作家。

在北约袭击前南斯拉夫期间,他多次公开支持前南斯拉夫总统米洛舍维奇。2006年,他参加了米洛舍维奇的葬礼,米洛舍维奇被海牙国际法院判处战争罪。他反对欧洲的主流态度,成为公众批评的对象。结果,当他在2014年赢得戏剧界最高荣誉“国际易卜生奖”时,一些法官愤怒地辞职,一些学者指责授予汉德克(Handke)的奖项是“前所未有的丑闻”,相当于授予戈培尔康德奖。因此,应该说诺贝尔奖评审团以尊重文学本身价值、超越政治正确性枷锁的良知将该奖项授予了汉德克。

在戏剧方面,彼得·汉德克创造了颠覆性的“谈论戏剧”,消除了布莱希特演员与观众、戏剧与现实之间的距离——即“陌生化”或“异化”,这与贝克特一样,赋予戏剧非凡的先锋性。他的小说才华也很突出,始终保持着强大的创造力,获得了“毕士纳文学奖”和“弗朗兹·卡夫卡奖”等重要奖项。

Handke的名声与其《永不妥协》中敢于触及禁忌的特立独行和敏锐立场相匹配。作为一个始终如一的提问者,他想做的不是以人们习惯的方式反映现实或揭示一个有序世界中的悲喜剧,而是一个没有过去和未来的世界,一个陷入分裂和混乱的世界。

韩珂的作品很难读懂,但一旦你真正进入其中,读者会感受到极其复杂和深刻的震撼。因为在汉德克看来,人类的悲剧在于人们认为他们可以控制现实,但他们只是一个庞大社会系统的工具。他一直认为自己是一个“挑战规则的人”,但他不认为自己是一个叛逆者,甚至自称是一个古典作家,“他的思想属于19世纪的文学传统”。他觉得无论在日常生活中还是写作中,都经常有“固定的路线”,他需要做的是打破和溶解它们,这样真实的世界体验才能显现出来。(责任编辑:高培宁)

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